“我不能选择怎么生，怎么死，但我能决定怎么爱，怎么活。”这是《黄金时代》里萧红的独白，也是全片的题眼。许鞍华没有把萧红拍成苦难的标本，而是拍成了执笔的战士。
萧红从呼兰河出走，到哈尔滨、青岛、上海、武汉、香港，每一段旅程都伴随着饥饿与文学。她爱过萧军，也被爱所伤，但《生死场》《呼兰河传》证明：创伤可以是灵感，绝不是终点。
影片采用“群像访谈”的间离结构，让鲁迅、丁玲、茅盾轮流开口回忆她——许鞍华借此提醒我们：萧红是天才，但天才也逃不过被“才女”“绯闻”“生育”这些标签包围的一生。
汤唯的表演让萧红的“蛮”与“纯”同时成立。她可以趴在桌上写作到天亮，也可以顶着众议离家出走。她不是完美的受害者，她是一个完整的写作者。
评论家总爱问：如果萧红是男性，她的人生会不会被如此书写？《黄金时代》给出了另一种问题：她已经是萧红，她已写完她想写的。剩下的，交给时间。
